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William Lane Craig vs Francisco J. Ayala - \

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James, DG James, G. James, Henry. Jerome, K. Jerome Jin, Ha Joad, C. M Joffe, Mark John, Sylvia K. Johnson, Nathanael Johnson, Paul Jones, Alison Jones, D.

Jones, Edward P. Jones, Gail Jones, Lloyd Joseph, Bertram Joyce, James Judd, Denis Jungk, Robert Kacirk, Jaffrey Kafka, Franz Kandy Calling Kardiner, Abram; Preble, Edward Karl, Frederich R.

Kemal, Yashar Kennedy, Margaret Kennedy, Margaret Kennedy, Michael Kenyon, J. Kierkegaard, Soren King, Ross King, Stephen King, Stephen.

Kip Farrington, S Kipling, Rudyard Kipling, Rudyard Kipling, Rudyard; Eliot, T. Kladstrup, Don Klawans, Harold L.

Klonsky, Milton Knapp, Jeffrey Knight, Marilyn Knights, LC Knowles, Frederic Lawrence Koerner, Dimeff Koestenbaum, Wayne Koestler, Arhtur Koestler, Arthur Koestler, Arthur Koller, John M.

Koo, Hagen Kopp, Sheldon Kosinski, Jerzy Kowallis, Jon Krakauer, Jon Kredel, Fritz Kroeber, A.

Kroeber, A. Krueger, Kurt Krugman, Paul Krugman, Paul Kundera, Milan Kundera, Milan Kushiro Hatate Kushner, Tony La Farge, Oliver Lacey, Robert Lady Randolph Spencer Churchill Lagerkvist, Pär Laing, R.

Laing, R. Laitman, Michael rabbi Lamb, Charles Lamb, David Lampert, E. Lasky, Victor Lathom Browne, G. Lawrence, D.

Lawrence, DH Lawrence, DH Lawrence, T. Leakey, L. Leavis, FR Lecuna, Vicente Lee, Christopher Lee, Laurie Legouis, Emile; Cazamian; Louis Leiser, Erwin Lekachman, Robert Lelyveld, Toby Lemaistre, Charles Lenneberg, Eric H.

Leonard, Elmore Leontief, Estelle Lerner, Laurence Lerner, Max Leslie, Anne Lessing, Doris Levin, Ira Levin, Mayer Levinson, Brett Lewis, C.

Logue, Mark; Conradi, Peter London, Jack London, Jack London, Jack Longus Loon, Hendrik Wilhelm van Lorca Lord Courzon Lord Lytton Lord Lytton Lord Macaulay Lord Moran Lord Russell Lorenz, Konrad Louis Philippe King of France Lourie, Richard Lovell, Mary S.

Lowell, James Russell Lucas, FL Lucas, GeorgeGlut, Donald; Kahn, James Ludwig, Emil Lytle Schurz, William Mac Orlan, Pierre Macauly, Rose MacDonald Fraser, George MacDonald, Betty MacIntyre, C.

Madariaga, Salvador de Madden, The Right Hon DH Maggitti, Phil Magnusson, Magnus Mahatma Gandhi Mahfouz, Naguib Mahony, Patrick J. Mailer, Norman Mair, G.

Major General Moshe Dayan Malamud, Bernard Malamud, Bernard. Marcus, Gary Marcus, Greil editor Marcuse, Herbert Marcuse, Herbert Margolis, Max; Marx, Alexander Marks, Emerson R.

Martin, George R. Martin, Percy Alvin Martin, Percy Alvin Martin, Percy Alvin Martin, Percy Alvin Martin, Percy Alvin Marx, Karl Marx, Karl Marx, Karl; Engels, Frederich Marzorati, Gerald Masefield, John Masefield, John Maso, Carole Massarella, Derek Masters, D.

Matas, Carol Matson, Frederick R. Matthews, William H Matthiessen, Peter Matthiessen, Peter Mattingly, Garrett Mattingly, Garrett Maude, Cyril.

Somerset Maul, Cynthia Pearl Maupassant, Guy de Maurier, Daphne du Maurier, Daphne du Maurois, Andre Mavromataki, Maria May, Rollo; Angel, Ernest; Ellenberger, Henri McBain, Ed McBain, Ed McCaffree, Mary Jane McCarthy, Mary McCloskey, Robert G McCourt, Frank McCullough, Colleen McDougal, Charles McDougall, Walter A.

Meiklejohn, J. D Mellaart, James Melman, Yossi Melville, Herman Mencken, H. Menninger, Karl Meredith, George Meredith, Martin Meredith, Owen Merejkowski, Dmitri Merriam, Alan P.

Middleton Murry, J Middleton Murry, J. Middleton Murry, John Migot, Andre Mihai Pacepa, Ion Mikes, George Mikes, George.

Milward, Peter Minuchin, Salvador Mistry, Rohinton Mistry, Rohinton MItford, Nancy Mitford, Nancy Mittford, Nancy Mixter, George W.

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Max Muller, George Munchin, Salvador Murdoch, Iris. Myerson, Joel; Shealy, Daniel Nabokov, Vladimir Naipaul, V. Naipaul, V.

Newton, Ian Nicol Scott, Joseph Nicoll, Allardyce Nicolson, Harold nin, Anais Nin, Anais Nin, Anais Ninh, Bao Nordenskiold, A.

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Owen, W. Payne, Laurence Payne, Thomas Paz, Octavio Peacock, Lindsay Pearsall, Ronald Pearson, Hesketh Pearson, Hesketh Pehrson, Robert N.

Pendle, George. Petterson, Per Petty, John Pevsner, Nikolaus Pevsner, Nikolaus Pevsner, Nikolaus Philbrick, Nathaniel Phythian, BA Piaget, Jean Piglia, Ricardo Pinter, Harold Pinter, Harold Piper, David Pissarro, Camille Pitcher, Harvey Pitcher, Seymour M Pitt, William Platon; Aristofanes Plaza, Galo Plumb, J.

Plumb, J. Plumb, JH Pocklington, Geoffrey editor Poignant, Rosslyn Pollard, A. Potok, Chaim Potok, Chaim Potter, Dennis Potter, Simeon Pottle, Frederich A.

Pottle, Frederick A Powell, Nicholas President Park Chung Hee Price, George R Priestley, Harold E Priestley, J. Raban, Jonathan Raban, Jonathan Rabelais, Francois Radiguet, Raymond Radin, Paul Rafael, Vicente L Ralegh, Walter Raleigh, Walther Ralston Saul, John Ranciere, Jacques Rand, Ayn Rankin, Ian Raphael, Frederic Rashid, Rehman Rawlinson, DH Read, Herbert Reade, Brian Reeves, Nicholas Reid, R.

RIchards, D. Richards, IA Richards, IA Richards, Jack. Ridgeway, William Ridler, Anne Ridler, Anne Ridley, MR Rivero, Mariano Edward; Tschudi, John James von Robbins, David L Robbins-Roth, Cynthia Roberts, J.

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Schnieders, Kali Schoenbrun, David Scholes, Robert Schreiner, Olive Schreiner, Olive Schweitzer, Albert Scott Berg, A. Serullaz, Maurice Severini, Gino Seymour, Beatrice Kean Seymour, Bruce Shabbetai, K.

Shakespeare, W. Shakespeare, William Shakespeare, William Shakespeare, William Shakespeare, William. Sharp, Evelyn Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, George Berard Shaw, George Bernard Shaw, Irwin, Sheen, Fulton J.

Sheridan, Goldsmith, Congreve, Jonson Sherrington, Charles Shiach, Don Shirer, William Sholokhov, Mikhail Shumway, Jeffrey M Silcock, Arnold Sillanpaa, F.

Smiley, Jane Smith, Adam Smith, Adam Smith, Godfrey Smith, Janet Adam Smollett, Tobias Smoodin, Eric Snow, C. Sobel, Dava Solis Cohen, M.

Solzhenitsyn, Aleksandr Solzhenitsyn, Alexander Somerset Maugham, W Somerset Maugham, W. Somerset Maugham.

William Somerset Maugham. Stone, I. M Synge, John M Synge, John M. Szasz, Thomas S. Szulc, Tad Tagore, Rabindranath Tagore, Rabindranath Tagore, Rabindranath.

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Trevelyan, GM Trevor Battye, Aubyn Trevor, William Trilling, Lionel Truscot, Bruce Trustees of the British Museum Tuchman, Barbara W.

Tucker Wertenbaker, Lael Turgenev, Ivan Turki, Fawaz Twain, Mark Tyler, Anne Tyler, Anne Tyler, J. Tyson Northen, Rebecca Ullendorff, Edward Underwood Crocket, James Underwood, Guy Updike, John Vairo, Carlos Pedro Valentine Mitchell, Edwin Vallins, GH Van Doren Van Ghent, Dorothy Van Wyck Brooks Vargas Llosa, Mario Vargas Llosa, Mario Vargas Llosa, Mario Vargas, Luis Varios Autores Varios Autores Various Authors Various Authors Varnedoe, Kirk Vaughan, Roger Vaux, Tony Vercors Verdi, Giuseppe Vidal, EE Vidal, Gore Vikra, Vikram.

Vines, Sherard Viorst, Judith Von Hagen, Victor W VVAA VVAA VVAA VVAA VVAA VVAA VVAA VVAA VVAA VVAA Wadsworth Longfellow, Henry Wadsworth Longfellow, Henry Waith, Eugene M Waitzkin, Fred Wakeman, Frederic Walsh, Michael Warburg, James P.

Ward Price, G. Ward, A. Warner, William W Warren, F B Warren, Robert Penn Washburn, Sherwood L. Wast, Hugo Waterhouse, Ellis Watson, William Watt, Homer A.

Waugh, Edwin Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Waugh, Evelyn Wavell, General Sir Archibald Wavell, Stewart; Butt, Audrey; Epton, Nina Way, T.

Webster, Margaret Webster, Margaret Wedgewood, C. Weech, W. Wehr, Julian ANIMATION Weisgal, Mayer. Wells, H.

Wells, Stanley Welsh, Charles de Westall, William Westheim, Paul Westlake, Donald E. Thornton Wilkinson, LP Willem van Loon, Hendrik Willey, Gordon R.

Willey, Gordon R. Williams, JB Williams, Tennessee Williams, TG Williams, Tony Williamson, Henry Williamson, Hugh Ross Wilson, Andrew Wilson, Angus.

Wodehouse, P. Allen Smith, H. Ambler, Eric. Barth, Markus editor Bashevis Singer, Isaac Bassett, Jane; Fogelman, Peggy Baum, L.

Frank Bellow, Saul Bellow, Saul Bellow, Saul Benet, Stephen VIncent Bennett, Arnold Bentley, E. De la Mare, Walter. Draco, F. Du Maurier, Daphne Durrell, Gerald Durrell, Gerald Durrell, Lawrence Durrell, Lawrence Eliot, George Eliot, T.

Emery, F. Erskine, Margaret Eysenck, Hans Farmer, Philip Jose Farrell, James Faulkner, William Fernie, Eric editor Fielding, Henry Finnegan, Robert Fitt, Mary Fitzmyer, Joseph A.

Ford, Boris editor Frederic, Harold Freeling, Nicolas Furneaux, Rupert Gallico, Paul Gallico, Paul Galsworthy; John Garcia Marquez, Gabriel Gardner, Erle Stanley Gardner, Erle Stanley Gay, John Gore, Al Goulden, Joseph C.

Grass, Gunther Greene, Graham Greene, Graham Grunfeld, Frederic V. Guareschi, Giovanni Haddon, Mark Hadfield, John Haffner, Sebastian Hamblett, Charles Hansford Johnson, Pamela Hare, Cyril Harrison, G.

Hawthorne, Nathaniel Hayes, Joseph Hemingway, Ernest Hemingway, Ernest Hemingway, Ernest Herrick, Robert Herrington, Stuart Hilton, Lisa Hoffman, Lawrence A.

Hollinghurst, Alan Hoshino, Tomohiro Hosseini, Khaled Hosseini, Khaled Hosseini, Khaled Howells, William Dean Hua, Su Huxley, Aldous Ibsen, Henrik Jefferies, Ian Jensen, Robert John Paul II Johnson, Paul Jones, Philippa Joyce, James Kafka, Franz Kandinsky, Wassily Keating, H.

KEnt, William Kimmel, Stanley Kingdon Ward, Frank Kipling, Rudyard Kirsh, Andrea; Levenson, Rustin Koch, Charles Kornreich Gelissen, Rena Kyd, Thomas Langer, Marie Lawrence, D.

Lawrence, Hilda Lefler, Hugh T. Lehmann, Lotte Leonard, Elmore Lightman, Alan Longfellow, H. Loomis, Roger Sherman Malory Mansfield, Katherine.

Martinez, Guillermo Marx, Karl Massie, Suzanne Matthiessen, F. McCarther, P. Kyle editor McCormick, Donald McEwan, Ian Mehta, Gita Melville, Herman Melville, Herman Mikes, George Miller, Arthur Miller, Arthur Mitford, Nancy Mitford, Nancy Moorehead, Alan Morgan, Edwin Morley, Christopher Morrison, Toni Murdoch, Iris Murdoch, Iris Myers, Jacob M.

Patai, Raphael Pepys, Samuel Pepys, Samuel Philips, Judson Pinter, Harold Pinter, Harold Pitcher, Harvey Platon Plumb, J. Poe, Edgar Allan Poe, Edgar Allan.

Pryce-Jones, David Punshon, E. Queen, Ellery Queen, Ellery Queen, Ellery Raby, F. Reik, Theodor RIbner, Irving Ruskin, John Russell Sullivan, T.

Rutherfurd, Edward Sachs, Harvey Santayana, George Sartre, Jean Paul Schonbaum, S. Scott, A. Shaffer, Peter Shaffer, Peter; Arden, John; Hastings, Michael Shakespeare, William Shakespeare, William Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shaw, Bernard Shelley, Percy Silverberg, Robert Simenon, Georges Simenon, Georges Snow, C.

Solzhenitsyn, Alexander Somerset Maugham, W. Somerset Maugham, W. Spenser, Edmund Stassinopoulos Huffington, Arianna Steinbeck, John Sterling, Thomas Stevenson, R.

Stewart, Mary Stoppard, Tom Stoppard, Tom Stout, Rex Sutton, Margaret Talbot Rice, David Tey, Josephine. Twain, Mark Twain, Mark Vassiltschikov, Marie Voltaire VV.

Wagner, Richard Wain, John Walden, Hilary; Woodin, Mary Waugh, Evelyn Webster, Margaret Wells, H. Wells, Stanley Wesker, Arnold; Rudkin, David; Cooper, GIles West, Nathanael Whiting, John Whitman, Walt Wilde, Oscar WIlde, Oscar Williams, Tennessee Wodehouse, P.

Wolfflin, Heinrich Woolf, Virginia Wouk, Herman Wycherley, William Zimler, Richard Said, Edward W. Said, Edward W. Elman, Saul Flesch, Carl Hughes, Robert Lochner, Louis P.

Plaskin, Glenn Pulver, Jefrey Szigeti, Joseph Ysaye, Antoine Barnett, Correlli. Delighton, Len Fuller, J. Kelly, Cynthia Lewin, Ronald Lewin, Ronald McLachlan, Donald Miller, Judith Perrault, Gilles Root, Waverley Roskill, Stephen Ryan, Cornelius Schuman, Frederick Smith, Bradley Stafford, David Terraine, John Weiss, John West, W.

Young, Edward Boswell, James Warner, Philip. Lindemann The Book of Mormon The Voyages of Captain Cook The British Classics: The Spectator Vol Mots D'heures gousses rames The d'Antin Manuscript Mundus Artium A Journal of International Literature and the Arts Journal of Latin American Studies Cambridge Brains — How they Seem to Work Quantum Computing Since Democritus Mr Pepys of Seething Lane My Father and Myself The Moon by Whale Light A Natural History of Love The zookeper's wife English Music The Straight Dope Tells All.

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Celtic mythology Jawaharlal Nehru A Biography. Oxford meets the needs of its students, academics and the international research community with a wide range of library services provided by more than libraries, making it the largest library system in the UK.

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Veamos pues, cuales son los rasgos intertextuales que hacen de Ulises Lima y Arturo Belano los representantes de una odisea postmoderna en la que Ulises se transforma en Rimbaud.

La parte central de los viajes, encuentros y despedidas, como Ulises en el Mediterraneo. Albrecht Wellmer, Zur Dialektik von Moderne und Postmoderne: Vernun tkritik nach Adorno Frankfurt a.

El retorno al D. El poeta es incapaz de reconstruir el mundo o de crear uno nuevo. Plus de mots.

Je ne sais plus parler! Il prend conscience de sa force, de sa gloire, de ses possibles. Bounoure, Le silence de Rimbaud, La identidad no es una esencia dada y centrada, sino que es una tarea personal.

Su vida es la vida en la periferia. Es por ello que corren constantemente el peligro de desaparecer. La identidad es un tema recurrente en toda la novela.

Fue en vano. Todo era vago y lamentable. Adorno, Negative Dialektik: Jargon der Eigentlichkeit Frankfurt a. Celona Manzoni et al. Santiago: Frasis, Rimbaud sustituye a Ulises y deviene el mito de la postmodernidad.

Sin embargo ellos son el centro gravitacional del grupo. Para ellos el poema presenta un barco que navega en el mar independientemente del estado de la mar.

Navigare necesse est. Que Ulises devenga Rimbaud realiza las necesidades de una nueva subjetividad por parte de la mentalidad postmoderna.

Vagabundear, viajar, desaparecer. Je est un autre. Seine implizite Logik der Intertextualität entwickelt sich dabei nicht im lu tleeren Raum, sondern im Kontrastverhältnis zu der erzählten Poetik des Protagonisten Carlos Wieder.

In dieser Konstellation wird Estrella Distante lesbar als poetischer Widerstand und literarische Vergeltung an der historischen Wirklichkeit.

Schon dieser durch Kursivdruck vom Rest des Textes sichtbar abgesetzte Prolog führt in eine extrem vertrackte Konstellation von Erzählern ein, die allesamt an der Rekonstruktion dieser eigenartigen Geschichte beteiligt sind.

English in Erscheinung getreten ist. Kein monologischer Bericht, sondern die dialogische Orchestrierung dieser fünf Erzählerstimmen bringt die Geschichte hervor.

Und diese besteht in der Hauptsache aus der erzählerischen Darstellung einer politisch reaktionär motivierten Poetik und Ästhetik, die ihre Energie in eminenter Weise aus Prozessen der Intertextualität schöpft.

Die aus Gründen der besseren Lesbarkeit hier und im Folgenden sporadisch auftauchenden deutschen Übersetzungen der Originalzitate stammen von mir.

Erzeugnisse Wieders, die letztlich völlig unentdeckt bleiben nicht nur möglich, sondern sogar höchst wahrscheinlich. Ungeachtet dieser getrübten Sichtverhältnisse erscheint das ganze literarische Projekt Wieders als Einheit.

Von Beginn an wird es unmissverständlich als Wiederholung der europäischen Avantgarden in dem verschärften politischen Kontext Lateinamerikas imaginiert.

Mit dergleichen Willensstärke und Skrupellosigkeit seiner Rede vollzieht Wieder auch seine Taten, die Morde an den Dichterinnen, im Morgengrauen, unbemerkt, schnell und effektiv.

Entsprechend der Hygienekonzepte des Faschismus ist er bemüht, möglichst sauber zu arbeiten, seine Spuren möglichst restlos zu beseitigen.

Von der Ästhetik der Fotos, die dabei entstehen, wissen wir zwar nur wenig, aber die extremen Reaktionen der geladenen Gäste lassen eine direkte, unzensierte Darstellung vermuten.

Dazu kommt die Ungewissheit der Autorschaft, die letztlich nicht hundertprozentig nachgewiesen, sondern lediglich in philologischen Wahrscheinlichkeitsschlüssen approximativ ermittelt werden kann.

Sein erstes Gedicht besteht aus der unveränderten Wiedergabe von Versen aus dem Ersten Buch Mose. Die Verse beschreiben die Trennung von Himmel und Erde, von Licht und Dunkelheit, die Erschaffung der Welt.

Libby Meintjes, Public Culture 15, Nr. Aber während Zuritas Avantgarde nach einer Demokratisierung der Schrift drängt, befördert Wieders Poetik die antidemokratischen Werte vertikaler Souveränität und Autorität.

Damit ergibt sich die erstaunliche Konstellation formal ähnlicher, aber politisch und ethisch vollkommen konträrer Poetiken. Um auf das Thema dieses Artikels zurückzukommen: Auf mindestens drei Weisen sind intertextuelle Transaktionen an der faschistischen Avantgardepoetik Carlos Wieders beteiligt.

Ein zweites intertextuelles Ereignis betrifft die Figur Wieders selbst. Philologischer Widerstand Vor diesem Hintergrund der Wiederholung als umfassender Struktur, der sich die Intertextualität als Spezialfall unterordnet, sind nun auch die Gegenstrategien zu lesen, die das Erzählerkollektiv der avantgardistischen Nekropoetik Wieders entgegenstellen.

Wie ich im Folgenden kurz skizzieren will, leistet Estrella Distante Wieders Nekropoetik auf mindestens drei verschiedene Weisen philologischen Widerstand: nämlich erstens als Dekonstruktion, zweitens als Kriminologie und drittens als Stichwortgeberin einer politisch sensiblen Poetik der Rekonstruktion.

Philologie als Dekonstruktion Die mittlerweile vielleicht klassischste Variante des philologischen Widerstands ist die Exposition der inneren Widersprüche von Zeichenzusammenhängen, die sich selbst als eindeutig, kohärent und abgeschlossen präsentieren.

Zweifelsfrei gilt diese Behauptung zumindest für das artikulierte Selbstverständnis von Wieders Nekropoetik. Palabras todas que le parecian altamente reveladoras.

Im gleichen Phonem, das die Wiederkehr und Wiederholung des Gleichen bedeuten kann, steckt auch die Bedeutung der Gegensätzlichkeit, der Rivalität, der Differenz.

Denn zum einen hat Wieders Habitus etwas höchst Romantisches, Subjektivistisches, unvereinbar mit der faschistischen Ideologie, die das Subjekt als Teil des Massenornaments organisiert und den identitären Zusammenhalt von Rasse und Nation über die Bedeutung des Einzelnen stellt.

April , www. Zudem handelt Wieder eigenmächtig als Agent der faschistischen Idee, aber ohne von den Machthabern dazu beauftragt worden zu sein, was ihn vermutlich letztlich zur Flucht aus Chile zwingt.

Auch die Dokumentation seiner Werke, die Bibiano und Co. Mit zunehmender Entfernung von seinen chilenischen Anfängen scheint Wieders Poetik immer mehr zu einem wilden Gebräu zu verkommen, das völlig planlos Quellen und Einflüsse zu neuen ästhetischen Objekten zusammenmischt.

Aber auf der anderen Seite widerspricht dieser Weg von der Reinheit zur Kontamination der anfangs artikulierten Ideologie und eröffnet eine Möglichkeit zur Aufdeckung ihrer inneren Widersprüche, zur Dekonstruktion.

Trotz dieser Elemente verbleibt der philologische Widerstand als Dekonstruktion im idealistischen Bereich der Zeichenprozesse. Wie in der Szene, in der Bibiano seine spekulative Etymologie des Namens Wieder ausbreitet, deutlich wird, kann ein rein dekonstruktives Verfahren im Grunde alles beweisen und bleibt daher letztlich wirkungslos.

Die Asymmetrie der beiden literarischen Herangehensweisen ist schreiend: Während Bibiano und seine Freunde versuchen, philologische Erkenntnisarbeit zu leisten, macht sich Wieder mit seinen heldenhaften Aktionen einen Namen und tötet im ästhetisch grundierten Selbstauftrag dissidente Dichterinnen.

Gegen Wieders auf zynische Weise erfolgreiche Poetik der Destruktion bleiben die Bruchstücke philologischer Dekonstruktion daher vorerst machtlos.

Die Stadt mit ihren roten Türmen und Kuppeln lag in gewaltiger Schönheit, gleich einem Kelche, der zu tödlicher Befruchtung überflogen wird.

Harold Bloom, The Anxiety of In luence. A Theory of Poetry New York, Oxford: Oxford University Press, , xxiv.

Dies geschieht gegen Ende von Estrella Distante, wenn Abel Romero die Bühne betritt, der Ex-Starpolizist mit dem privaten Auftrag, Wieder aufzuspüren und ihn zur Strecke zu bringen.

Da die Literatur nicht unschuldig ist, nicht unschuldig sein kann, bleibt ihr nur, sich zum Widerstand aufzuraffen.

Die dritte Form des philologischen Widerstands spielt sich daher nicht mehr innerhalb der Romanhandlung, sondern auf der Ebene der Poetik von Estrella Distante selbst ab.

Immer wieder wird so die Erzählung in Form der indirekten Rede wiedergegeben, mit Formeln wie dice que, supongo que, creo que bereichert, mit allen Konsequenzen der Ungewissheit, Spekulation und Kontingenz, die das zur Folge hat.

Las alucinaciones, en , no eran infrecuentes. Dennoch verzichtet sie nicht auf den Anspruch auf Wahrheit und Objektivität. Bei aller Abgeleitetheit, Ungewissheit und Kontingenz hält die Erzählung doch zumindest an dem Ideal fest, etwas Gültiges über den Fall Wieder auszusagen.

Philologische Erkenntnis ist nie auf deduktiv logischer Wahrheit aufgebaut, sondern notwendigerweise auf Wahrscheinlichkeitsschlüsse angewiesen.

Sie muss mit lückenhaften Quellensituationen, mit mehreren ordenar esta novela endemoniada. So ist Erkenntnis möglich, ohne dass Leerstellen, Vermutungen, Widersprüche und Wirklichkeitsversionen zu Gunsten einer monologischen Einheitswirklichkeit aufgelöst würden.

Ihre literarische Praxis besteht in konspirativen Treffen, die der Entweihung französischer Klassikerausgaben gewidmet sind, Metabolische Intertextualität Die Entwicklung der Poetik von Estrella Distante vollzieht sich im antagonistischen Wechselspiel gegensätzlicher Poetiken und Ästhetiken.

Dies wird nicht zuletzt deutlich in dem Grenzphänomen der Barbarischen Schri tsteller, die im vorletzten Kapitel des Romans eingeführt werden. Arturo fasst die zentralen Thesen des Aufsatzes, der in der Gaceta Literaria de Evreux [sic!

Wichtiger als die Treue zum einzelnen Text oder Textfragment, ist die performative Weitergestaltung, die lebendige Verdauung der Quellen und Einflüsse.

Das Lesen erweist sich genau wie das Schreiben als Form [Die] vielfältige [Schreib-]Kultur erschöpft sich nicht in der Herstellung von Texten, auch nicht in der Orientierung auf Interpretierbarkeit oder Anwendbarkeit.

Eines von zahlreichen Figurenbeispielen ist Ulises Lima aus den Detectives Salvajes, der mit seinen Büchern duscht, damit ihre physische Zerstörung in Kauf nimmt, ihnen aber dennoch so seine eigentümliche Reverenz erweist.

Auch hier berührt sich die Lektürepraxis mit der Detektivkunst, da beide Praktiken, Philologie und Kriminologie, ihr Zielobjekt zuerst systematisch einkreisen müssen, bevor sie es im Detail dingfest machen können.

Lorenzo wurde, wie wir erfahren, in Pinochets Chile geboren, in einer mittellosen Familie und ohne Arme.

Intertextuality, by contrast, excludes irrelevant data. It guides reading. Dieses Problem der Hypertextualität, extreme Entfesselung der Bezüge und daraus resultierende Irrelevanz und Inflation der möglichen Daten, ist der Generalvorwurf konservativer Kritiker gegen die Netzkultur, die ihnen als Inkarnation hypertextueller Praktiken gilt.

Er löst das Problem also nicht durch eine Begrenzung der Hypertextualität, sondern im Gegenteil durch eine Übertreibung ihrer Entfesselungstendenzen.

Die Relevanzfrage ist damit nicht suspendiert, sondern entscheidet sich in der konkreten gelebten Konstellation immer wieder aufs Neue.

Da diese unheimliche Nähe feindlicher Poetiken im Raum der gelebten metabolischen Intertextualität immer möglich ist, muss die intertextuelle Poetik in Estrella Distante durch eine Politik der Intertextualität ergänzt werden, die ihren Gegnern zusätzlichen Widerstand leisten kann.

Im Raum der gelebten, metabolischen Intertextualität ist nicht der Text das Elementarteilchen der Literatur, sondern das Werk und die Leser, die von ihm leben und es so am Leben erhalten.

El viaje puede ser largo o corto. Finalmente la Obra viaja irremediablemente sola en la Inmensidad. Todo lo que empieza como comedia acaba como tragedia.

Aber es gibt noch eine dritte Dimension: Auch Wieders poetischer Akt führt ihn letztlich, wenn auch sehr spät, ins persönliche Desaster.

So bleibt Estrella Distante, bei aller tragischen Wirkungslosigkeit von Philologie und Poetik, letztendlich zumindest ein kleines Stück literarischer Vergeltung an der historischen Wirklichkeit.

Der vorliegende Beitrag lenkt die Aufmerksamkeit auf die intermedialen Bezüge zwischen Kechiche und Marivaux und die jeweilige Inszenierung von Liebe.

Die Kamera blendet daraufhin in der Nahbzw. Währenddessen fängt die ruhige Kamera weiter die ProtagonistInnen in in warmen Farben gehaltenen nahen Einstellungen ein.

Nach einem harten Schnitt sehen wir die Jugendlichen in der Mensa über ihre sexuellen Erfahrungen sprechen. Der Film folgt so den Gesetzen des Bildungsromans bzw.

Letztlich ist die Eröffnungsszene eine Schlüsselszene, denn es geht Kechiche um die Alltäglichkeit der ersten Liebe, unabhängig von der sexuellen Orientierung.

Nach einer Zeit des gemeinsamen Glücks scheint ihnen die Liebe verloren gegangen zu sein und sie gehen getrennte Wege.

Kechiche greift die Idee und die meisten Szenen von Le bleu est une couleur chaude auf, die er in seinem Film weiter ausbaut.

Doch die Entscheidung Kechiches mit einem Zitat von Marivaux zu beginnen, ist nicht so willkürlich, wie es vielleicht scheinen mag.

Bei genauerem Hinsehen gibt es aufschlussreiche Unterschiede und Analogien, denen im Folgenden nachgegangen werden soll.

Die von Kechiche ausgewählte Eingangsszene ist Teil der berühmten Kirchenszene aus La vie de Marianne, die für die Forschung eine Schlüsselszene des Romans darstellt und die Eingang in französische Schulanthologien gefunden hat.

Das Waisenkind Marianne, dessen soziale Herkunft ungewiss ist als Baby wird sie als einzige Überlebende eines Kutschüberfalls gefunden, in dem sowohl Aristokraten als auch deren Personal sitzen , muss sich in ihrer Jugend in Paris als Wäscheverkäuferin durchschlagen.

Erstmals geht sie mit einem teuren Kleid, dem Geschenk eines reichen Gönners, in die Kirche. Das Kleid wird zum Statussymbol, die Blicke der anderen bestätigen ihr erstmals ihre edle Gesinnung, die sie auch für sich zu beanspruchen glaubt.

Dank einer Kette von Zufällen beginnt von nun an ihr sozialer Aufstieg, der in dem Roman mit dem sexuellen Erwachen enggeführt wird.

Marivaux spielt hier auf den Makel der sozialen Unzugehörigkeit in einer Gesellschaft an, in der die Schichtzugehörigkeit die Identität bestimmt.

Marivaux entwickelt aus diesem Mangel heraus das erotische Begehren Mariannes. Erzählt wird das Leben der Protagonistin von Marianne als Ich-Erzählerin.

Aus einem Rückblick erzählt die inzwischen zur Comtesse avancierte über 50jährige Marianne einer Freundin die Geschichte ihrer Jugend und so mischen sich die erzählten Ereignisse mit ihren Kommentaren und Reflexionen.

Das erlebende und das erzählende Ich werden also weder klar voneinander abgegrenzt, noch gleichgesetzt, so dass der Leser zur kritischen Distanz aufgefordert und der naive Egoismus ironisch gebrochen ist.

Reflexionen fehlen. Jahrhunderts geschuldet, der Marivaux und Kechiche jeweils verpflichtet sind. Jahrhunderts: Marianne erinnert sich in Briefen an die damalige Marianne.

Jahrhundert typische Erzählstrategie. Nicht zu Unrecht: Dafür sorgen Szenen wie die Eingangsszene, in der statt Musikuntermalung nur die alltägliche Geräuschkulisse zu hören ist.

Die Ereignisse werden kommentarlos aneinander montiert. Beide Frauen kämpfen dabei gegen gesellschaftliche Normen an. Zunächst fassungslos registriert sie ihr nicht heteronormatives Begehren — eine Fassungslosigkeit, die vor allem durch die Reaktionen ihrer Freundinnen verstärkt wird.

Die Trennung vollzieht sich, wie sich zahlreiche Trennungen ereignen. Was zunächst in der Beziehung kein Problem darstellt, erweist sich im Laufe der Zeit doch als eines.

Leo Spitzer hat die Frage aufgeworfen, inwiefern man bei Marianne von einer Weiterentwicklung sprechen kann.

Sie schreibt also aus einer sicheren Position heraus, sie ist diejenige geworden, die sie zu sein glaubte. In diesem Sinne ist Leo Spitzer zuzustimmen, dass La vie de Marianne kein Bildungsroman ist.

Oktober , www. Homophobie kämpfen und infolgedessen reflektierter agieren lässt. Genauso wird es mit der am Ende des Films sich vollziehende Trennung sein, die ihr Leben wahrscheinlich wieder in andere Bahnen lenken wird.

Abhängig ist die Identität beider Protagonistinnen von der Wahrnehmung der Anderen. Roman und Film führen so den Prozess der Subjektwerdung vor.

Die Anrufung ähnelt dem performativen Akt der Benennung, wie dies in den Gender Studies beispielsweise Judith Butler thematisiert hat.

Der Blick in der städtischen Anonymität ruft Baudelaires A une passante in Erinnerung. Literatur wird in den Filmen von Kechiche als Lebenswissen inszeniert, weil sie normative Lebenspraxis zu hinterfragen und einen Möglichkeitssinn zu entfalten und zu speichern vermag.

Deutlich wird das auch in einer anderen Szene. Die SchülerInnen lesen Antigone und beschäftigen sich mit der Tragik als Folge von moralisch gerechtfertigtem Aufbegehren.

Die Filme des in Tunis geborenen französischen Schauspielers und Regisseurs Kechiche sind en passant immer auch Hymnen auf die Literatur.

In diesem Sinne kann Kechiches Film als ein Beitrag zur positiven Setzung sexueller Vielfalt verstanden werden. Mai die familienrechtliche Gleichstellung homosexueller mit heterosexuellen Menschen verabschiedet, die unter anderem die Reformierung des Adoptionsrechts mit sich bringt.

Gegen dieses Gesetz sind Monate lang teils gewalttätige Massendemonstrationen Sturm gelaufen. Im Zuge dessen wird dann auch die Entscheidung der Jury in Cannes kritisiert.

Mai , www. Die Auseinandersetzung um die sexuelle Vielfalt in der Gesellschaft hat seit einem guten Jahrzehnt auch einen Reflex auf die Schule.

Die curriculare Aufnahme von Büchern oder Filmen, die nicht heteronormativer Lebensentwürfe zum Thema haben, führen bisweilen zu einem zunehmend erbitterten Widerstand dagegen.

Dazu gehört in Frankreich die Petition gegen die Vorführung von Tomboy in den Schulen , R. Aus dieser für Laure neuen Genderidentität heraus resultiert dann auch ein vorsichtiger Kuss mit einem Mädchen.

Da der Film zu den beliebtesten Filmen an den französischen Schulen gehört, ist er trotz der Proteste im Lehrprogramm geblieben.

Ähnlicher Widerstand regt sich seit kurzem auch in Deutschland gegen die Verankerung der Thematisierung von sexueller Vielfalt in den Baden-Württembergischen Lehrplänen.

Januar , www. Ja- Sabine Schrader In einer Online-Petition rief ein Realschullehrer zum Widerstand gegen die Änderung des Bildungsplans auf.

Jahrhundert pathologisiert die Petition nennt beispielsweise als Manko des homosexuellen Lebens eine geringere Lebenserwartung, Suizidgefährdung und setzt auf ihre Therapierbarkeit , zum anderen wird sich auf ein alt bekanntes Gleichnis berufen, nämlich dass Phänomene nicht existieren, wenn über sie geschwiegen würde.

Die Thematisierung von Vielfalt wird jedoch als Propaganda für nicht heteronormatives Verhalten wahrgenommen. Schaut man auf die Vehemenz und Polemik der GegnerInnen mutet es fast so an als ob in unserer schnelllebigen, globalisierten Zeit für einige Menschen gerade die heteronormative Performanz von Geschlecht die letzte Sicherheit zu bieten scheint.

Kechiche aber versucht einfach eine Liebesgeschichte zu erzählen vgl. Kai Nonnenmacher nuar , www. Oktober Saale zusammenfassung: Die verbreitete Kriegsbegeisterung nahm auch die Romanisten nicht aus.

Saale; Klemperer, Victor; Voretzsch, Carl; Wiese, Berthold Für uns Heutige scheint es unvorstellbar, dass Lehrende und Studenten der Romanistik mit derselben Verve und Begeisterung, mit der sie sich bis zum Ende des Sommersemesters der französischen Sprache, Literatur, Geschichte und Kultur gewidmet hatten, in den ersten Augusttagen in die Meldebüros zogen und sich freiwillig zum Kriegsdienst gegen Frankreich meldeten.

Juli Zwar sieht man sich allerdings in der Rückschau noch ganz friedliebend, denn in der Besprechung zum Bericht über die XVI. August erklärt Deutschland Russland, am 3.

August Frankreich den Krieg. Tagung des allgemeinen deutschen Neuphilologenverbandes A. Bohnhardt in Düsseldorf, Monatschri t für höhere Schulen, XVI.

Jahrgang Berlin: Weidmannsche Buchhandlung, , —87, hier Erinnerungen —, hrsg. Aufbau-Verlag: Berlin, , Bd. Hallenser Romanisten im Ersten Weltkrieg Aber ich muss es mir immer wieder sagen: Wir sind bestimmt in Notwehr und wirklich in allerheiligster.

Und nun, im Durchlesen der alten Aufzeichnungen, sehe ich mit Erstaunen, wie ich damals, gerade aus der unbefangenen Selbstverständlichkeit meines Deutschgefühls heraus, in aller Begeisterung und bei aller Unerschütterlichkeit jener Grundüberzeugungen dennoch fast von Anfang an auch Stunden des Selbstbesinnens und des Zweifelns hatte.

Ganz ohne die bei Klemperer schon damals, wenn auch leise artikulierten Zweifel erscheint am Giochi di lancio e di mira 3. Giochi di corsa 4.

Giochi di raccolta 5. Giochi di intuito e di memoria 6. Giochi di recitazione 7. Sfide 8. Foreword I. Games 1. Race board games 2.

Strategic board games 3. Tile games 4. Children's target games 5. General card games 6. Dice games 7. Hoepli, Milano, , XVIp. Avvertenza alla quarta edizione I.

Venti giuochi sul Biliardo II. Ventotto giuochi proibiti o quasi IV. Enimmistica VI. Rompicapo, pazienze, solitari VII. I giuochi sulla scacchiera: Scacchi, Dama, Tavola reale, Mulinello, ecc.

I passatempi della superstizione IX. Girardi E. GIUOCHI DIVERSI Sonzogno, Milano, , 60p. Introduzione Giochi per le feste Giochini, giochetti, giocucci Giochi da tavolo, logici e strategici Giochi di carte per bambini Giochi per adulti Gööck R.

GRANDE LIBRO DEI GIOCHI, IL [TRAD. Prefazione I. Rompicapo e scioglilingua Giochi parlati e cantati Per i cervelli fini Nero su bianco Per le ore solitarie II.

Al tavolo da gioco Dagli Scacchi al domino I classici giochi con le carte I piccoli giochi con le carte Si tenta la sorte III. Giochi e sport all'aria aperta Giochiamo a palla Con occhio e mira Giochi non adatti ai poltroni Tutti possono partecipare VI.

Bambini, chi vuole giocare con me? Qui partecipano tutti Corse e giochi di atletica Con slancio e ritmo VII.

Chi ha voglia di costruire modellini? Questo possono farlo tutti Costruiamo i nostri giocattoli Indice dei giochi Ringraziamenti Elogio dei giochi tradizionali Giochi di festa Giochi tradizionali e sport popolari Calendario dei giochi e delle feste popolari Bibliografia Indice analitico dei giochi Görz H.

HAUSBUCH DER SPIELE. UNSERE SPIELE Verlag für die Frau, Leipzig, , s. KLEIN Europäische Bildungsgemeinschaft Verlag, Stuttgart, , s.

Grunfeld F. GIOCHI DEL MONDO. Presentazione E. Farina Sommario Introduzione R. Lauf dich gesund! Kleine Bälle - grosse Bälle 3. Immer am Ball bleiben 4.

Alle neune 5. Im Wald und auf der Rennstrecke 6. Ins Schwarze getroffen 7. Wasser hat keine Balken 8.

Spuren im Schnee 9. Es geht ein Rundgesang Die Blindekuh Frische Fische fischen Ich sag' dir nicht, was ich dir sage Spielbretter, die die Welt Bedeuten Die Würfel sind gefallen Wer hat den Schwarzen Peter?

Immer mit der Ruhe Hokuspokus Spiele selbst gebaut Literaturnachweis Register Anlässe Vorwort I. Mitgedacht und mitgelacht Sprech- und Wortspiele Reimspiele Konversationsspiele Denksport Ratespiele Quiz Scherzspiele und Scherzfragen Kimspiele Bilder-Spiele Schreibund Zeichenspiele Unterwegs II.

Geschicklichkeit ist Trumpf Bewegungsspiele Pfänderspiele Blindekuh Pantomime Schattenspiele Singspiele Tanzspiele III. Karten, Hölzchen, Würfel und ein Becher Knobeleien Streichholz-Spielereien Würfelspiele Brettspiele Domino Geduldspiele Kartenspiele Patiencen Glücksspiele Kartentricks Fang ein und Lauf weg Hüpfe-kästchen Ballspiele Abwerfen mit dem Ball Wurfspiele Mit kleinen Bällen, Kugeln und Scheibchen Kegel-Spiele Spiele im Wasser Horth A.

Edizione su licenza Falken-Verlag titolo originale: "Wir spielen". Preface [Games] Index Gorini P. GIOCHI DI IERI, I 2 VV.

L'Airone, Roma, , p. Krack K. GOLDENE BUCH DER SPIELE, DAS. Volume 1 Introduzione Giochi all'aperto Giochi poveri Oggetti per giocare Volume 2 Collaboratore dell'opera: E.

Blankenburger; 4a edizione rivista. Zum Geleit I. Brettspiele II. Spring- und SchiebeSpiele III. Kartenspiele IV. Spiele mit Rätseln V.

Allerlei kurzweil mit Streichhölzern VI. Spiele für die Jugend — 15 — Centro di Documentazione e Informazione sul Gioco [CeDIG] — Catalogo bibliografico Meroni G.

GRANDE LIBRO DEI GIOCHI, IL RCS Fabbri, Milano, , p. JEUX DU MONDE. Meyer J. BIG FUN BOOK, THE Greenberg, New York, , p. How to use this book I. Word puzzles II.

Picture puzzles III. Miscellaneous puzzles and brain twisters IV. Tests V. Written games VII. Games of action VIII.

Your handwriting and your character IX. Charades and "The Game" X. Treasure hunts XI. Quizzes XII. Three-minute plays XIII.

Your hand and your character XIV. Classifications XV. Biblical posers XVI. Tricks, stunts and magic XVII. Bridge problems XVIII.

Plays for older children XIX. For the very young XX. The answers Montmirel F. OFFICIEL DES JEUX, L' First, Paris, , p.

Vorwort Das Spiel als Wesenselement I. Spiele Brettspiele Kartenspiele Würfelspiele Gesellschaftsspiele II. Hobbies Quellen- und LiteraturVerzeichnis Uguale all'edizione Hahns, Obermair G.

GROSSE HEYNE SPIELBUCH, DAS Heyne, München, , s. Vorwort 1. Streichholzspielereien G. Obermair 2. Papierspielereien G. Obermair 3.

Münzspielereien T. Werneck 4. Würfelspielereien G. Obermair 5. Denkspielereien T. Werneck 6. Wortspielereien G.

Obermair 7. Schnurspielerein G. Obermair 8. Pentagram ed. Peres 1. Giochi all'aria aperta 2. Giochi logici 4. Giochi con lettere e parole 5. Test scherzosi 6.

Test seri 8. Racconto game a cura di A. Angiolino 9. Ma chi l'ha detto? Soluzioni Bibliografia Supplemento al n.

Il capitolo 7 manca e l'indice riporta capitoli con numerazione parzialmente diversa. Pick J. Author's note Introduction I.

Full-dress outdoor games II. Informal outdoor games 1. Ball games 2. Outdoor race and romp games 3. Outdoor tag and tug games 4. Outdoor tool and toy games III.

Covered court games IV. Gymnasium games 1. Ball — 16 — Centro di Documentazione e Informazione sul Gioco [CeDIG] — Catalogo bibliografico games 2.

Romp and remainder games 3. Tag games V. Indoor games 1. Board and table games 2. Card games 3. Parlour games 4.

Pencil and paper games 5. Word games Index Ringhieri I. CENTO GIUOCHI LIBERALI, ET D'INGEGNO Giaccarelli, Bologna, , VIIIp.

Sonetto dell'autore Alla sempre felice, et sublime donna Caterina de Medici, hora meritatissima Reina di Francia [dedica] [10 libri] I capitoli non hanno titolo.

Ripoll O. Steinfels L. SPIELE, DIE Bonnesz und Hachfeld, Potsdam, [], s. Einleitung [I. Kartenspiele 2. Brettspiele 3. Rätselspiele 4. Gesellschaftsspiele 5.

Geduldspiele 6. Streichholzspiele [II. Kugelspiele 2. Ballspiele 3. Laufspiele 4. Gesellschaftsspiele [III.

Introduzione [I. Wolter I. SPIELE FÜR ZWEI PERSONEN Falken, Wiesbaden, s. Vorwort Knobeln: Spiel vor dem Spiel I. Schreibspiele II. Denk-Spiele III.

Quiz-Aufgaben IV. Spiel und Sport im Freien V. Spiele mit Karten VI. Brettspiele und ähnliche VII. Würfelspiele VIII. Auf langer Fahrt Wood C.

COMPLETE BOOK OF GAMES, THE Garden City Books, Garden City, USA, , p. Foreword Preface to the second edition I. Card games The origin of playing cards Preliminaries to actual play Classification of card games [I.

Other special equipment indoor games Dice and military games [Backgammon Parcheesi Chess Checkers, Draughts Go-Bang Morelles, the Mill, Nine Men's Morris Dominoes Reversi Dice games Keno, Lotto Bingo Chinese Fan Tan] Bil-liards and Pool Roulette Bagatelle games Mah Jongg Crokinole Tiddly-Wink Jackstraws Gaming with coins III.

Party games for adults and juniors I. Brain testers II. Alphabet games III. Games for the clever IV. Guessing games V. Stunts and gags VI. Hilarious games VII.

Indoor athletics VIII. Mixers IX. Dances X. Children's games: indoors XI. Holiday games XII. Forfeits IV.

Outdoor games I. The Baseball group II. Füllen Sie. Posted by By Dakus Freecell Solitaire: Windows-Klassiker für Android-Smartphones.

Das Spielprinzip ist dasselbe wie beim beliebten Windows-Game Solitaire. Posted by By Nikosar Posted by By Zolozahn But I kept on checking availability and was looking forward to rereading Wolfbane when it finally appeared in Kindle.

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